[EN] Galya Lutzky‘s cities are fragmented into architectural elements. Windows, portals, arches, and vaults are multiplied many times and arranged on the sheet in regular structures – sets of similar elements united in the same way (the concept of regular structure came into the text from mathematics, just as Galya herself came into painting from mathematics).
The structures of Galya’s works are not so regular. Elements breathe freely and easily move out of the plane into three-dimensional space – the viewer should change the angle of view or look more closely into the multilayered lines interweaving. Regularity is disturbed by the shimmering light reflected in the images, running along the ‘glass facades,’ and by geometric distortions inherent in the reflections of ‘buildings’ in rough water. The primary role is played not by the objects themselves, but by their states, not by the ‘what’, but by the ‘how’.
Artists, designers, and architects constantly use repetition, visual quotations, and tessellations. They create boundaries and blur them, destroy them, and go beyond them. We guess that’s what they’re supposed to do. Only in this delineation and overcoming of boundaries does Galya seem to follow a particular tradition. Otherwise, her painting is surprisingly original.
Admission: free
[RU] Города Гали Луцкой разъяты на архитектурные фрагменты. Окна, порталы, арки, своды многократно умножены и укладываются на листе в регулярные структуры – совокупности однотипных элементов, объединенных одинаковым способом (понятие регулярной структуры пришло в текст из математики, как из математики в живопись пришла сама Галя).
На поверку структуры галиных работ не так уж и регулярны. Элементы свободно дышат и легко выходят из плоскости в трехмерное пространство — стоит зрителю сменить угол зрения или вглядеться пристальнее в многослойное переплетение линий. Регулярность нарушает и мерцающий, отражённый в изображениях свет, пробегающий по «стеклянным фасадам», и геометрические искажения, свойственные отражениям «зданий» в негладкой воде. Главную роль играют не сами объекты, но их состояния, не «что», но «как».
Художники, дизайнеры и архитекторы постоянно используют повторы, визуальные цитаты, замощения. Создают границы и сами их размывают, уничтожают, выходят за их пределы. Наверное, им так положено.Единственно в этом очерчиваниии и преодолении границ Галя, кажется, следует некоторой традиции. В остальном её живопись удивительно самобытна.
Вход: бесплатно
[DE] Die Städte von Galya Lutzky zerfallen in architektonische Elemente. Fenster, Portale, Bögen und Gewölbe werden vielfach vervielfältigt und in regelmäßigen Strukturen auf dem Blatt angeordnet – Gruppen ähnlicher Elemente, die auf die gleiche Weise verbunden sind (das Konzept der regelmäßigen Struktur stammt aus der Mathematik, genauso wie Galya selbst aus der Mathematik zur Malerei fand).
Doch die Strukturen in Galyas Werken sind nicht ganz so regelmäßig. Die Elemente atmen frei und bewegen sich scheinbar mühelos aus der Fläche in den dreidimensionalen Raum – der Betrachter sollte den Blickwinkel verändern oder genauer in die vielschichtigen, sich überlagernden Linien eintauchen. Die Regelmäßigkeit wird durch das flirrende Licht, das sich in den Bildern spiegelt, über die „Glasfassaden“ läuft und durch die geometrischen Verzerrungen, die in den Reflexionen der „Gebäude“ im bewegten Wasser entstehen, durchbrochen. Die Hauptrolle spielt nicht das Objekt selbst, sondern sein Zustand – nicht das „Was“, sondern das „Wie“.
Künstler, Designer und Architekten arbeiten ständig mit Wiederholungen, visuellen Zitaten und Tessellationen. Sie schaffen Grenzen und verwischen sie, zerstören sie und überschreiten sie. Wir gehen davon aus, dass genau das ihre Aufgabe ist. Nur in dieser Abgrenzung und deren Überwindung scheint Galya einer bestimmten Tradition zu folgen. Ansonsten ist ihre Malerei überraschend eigenständig.
Eintritt: frei
Kindern und Jugendlichen unter 18 Jahren ist der Zutritt zu Veranstaltungen in PANDA platforma nur in Begleitung einer erziehungsbeauftragten oder personensorgeberechtigten Person in Verbindung mit jeweils einer gültigen Eintrittskarte gestattet. Grundlage: §5 JuSchG